小器收朱色竹节立三层。掌中虽不大端正自分明。这只钧红小罐体量不大也没有复杂装饰。罐身借三道竹节分出层次再用几条竖线把轮廓立起来浓郁的红釉因此显得有秩序不会只剩下一团颜色。小器物想显得精神比例与分段往往比堆砌纹样更重要。三层竹节由下而上收拢小罐因此站得稳正面看罐身低矮底部略宽向上逐层收小。每一道横向竹节都清楚却没有凸得生硬竖向筋线穿过其间让圆形器身多了挺拔感。盖钮也做成简洁的小环俯视时与罐口相互呼应。金色边线沿着口沿收住钧红使盖与身的关系更加清楚。打开以后内壁的浅色让小罐更显干净罐口不大内壁呈清浅色调与外部浓红形成鲜明对照。用来收纳少量茶叶、香料或案头小物打开时不会显得沉闷。近看釉面红色并非平涂深处带紫浅处透出细密变化局部还有窑火留下的流动痕迹。竹节的转折处颜色更深轮廓也随之被强调。放在案头一角小器物也需要一点留白底足收得平整落在桌面上安稳。它适合放在书桌、茶柜或小茶盘一角旁边留一点空处三层竹节会比挤在一排器物中更容易看清。器物虽小只要层次清楚、比例站稳也能有一份不张扬的精神。把器型、釉色与烧成后的面貌放在一起看《钧瓷志》把钧瓷放在地域、窑区、制作工艺和艺术特征的连续脉络中观察而不是只用一个颜色词概括器物。回到这件钧红竹节小罐应先看盖、罐口、腹部与底足怎样建立骨架再看红釉的浓淡与明暗如何依附器身展开这样照片里的气质才有具体落点。钧瓷的窑变最终要经过火候与烧成才呈现出来釉色并不是贴在器型外面的装饰。对钧红竹节小罐而言最值得留意的是釉面在口沿、肩腹、棱线或底部附近的变化以及这些变化如何反过来强调器物的比例。
